今天，攝影技術的普及讓我們拿著電話也可以隨意拍照， 剩下照相機徒具工能，失却了當初的神秘。
我卻相信相機永遠是一個自足內醒的世界，照片反而是其次 。早在西方文藝復興時期，人們在「暗室」(camera obscura)裡可以針孔相機原理實時看到外面的世界，感覺多奇妙。當站在這室外，深知光學現象在內裡發生卻沒有親眼看見，很吊詭。
那是在研究院的第一年，我就以這個吊詭，創作了第一個只用來思考而非拍照的針孔相機。一個雙手足以把持的小木箱，完全密封，其中一面以鏡子代替木板。鏡中鑲嵌了一個如五毛硬幣大小的銅片，中心就鑽了一個名乎其實的針孔。針孔相機原理使我知道當我拿著這個小箱定望，我的影像已穿过小孔倒置在內壁上，它是光學中的實像，我卻看它不見，我只有信。而可見的就只有鏡上自己的倒影，看來很實在吖，卻是一個光學中的虚像。為了標誌這個家具跟光學的關係，我在兩側分別嵌了「k」和「h」銅片字樣，是「光」(kwong)「學」(hok) 以羅馬字母拼寫廣東話發音的字首；背面則嵌了「↑」—一個在光學圖解中常用來代表實物的符號。
不久後我又以差不多相同的方法多造一個箱子，分別在於把鏡子反過來裝。這一回拿起木箱，什麽都看不見了，只是自己倒轉的虛像和實像在內裡互相對望。當中我只能沉思自己的影像在自主的世界對話，偶已離神想把箱子破開探究，那就是影象消失的一刻。
左：【學光（針孔相機）】、右：【學光（反照）】，各15.2x15.2x15.2cm，木、銅片、鏡，1996年。右箱三面的鑲嵌字样樣是原來的倒轉，「↑」在光學圖解中代表倒影。
